Livres - Bibliographie

Des personnages haut en couleur s'agitent dans et autour d'une baraque de boxe où les disparitions se multiplient. Les petites mesquineries sapent l'ambiance générale ; les alliances se font et se défont. Bref, la faillite menace cette entreprise qui fut jadis heureuse et prospère...

9 adolescents, de divers milieux sociaux, qui se retrouvent. Chacun a son histoire, sa famille, ses problèmes... Alors ils s'imaginent qu'ils se trouvent au festival de Cannes, avec leurs plus beaux costumes, ils jouent aux stars. Jusqu'à ce que les failles et les blessures, qu'ils ont cherchés à cacher, se révèlent. Alors tout commence vraiment.

C’est l’histoire d’un type…, comme dirait Coluche. Ou plutôt de deux types. Ou plus exactement d’un type et d’un chien. Ou plus exactement encore de deux grandes gueules avec deux gros cous (deux « dikkeneke », comme on dit à Bruxelles, ou deux hâbleurs comme on dit ailleurs). De deux grosses têtes à claques : une qui a plutôt tendance à en donner et une autre qui a plutôt tendance à en prendre, juste répartition des tâches, des us et des coutumes depuis que le monde est monde.

C’est l’histoire (fertile en rebondissements) d’une rencontre, celle d’un homme et d’un chien, sauf qu’il ne s’agit pas de n’importe quel homme, ni de n’importe quel chien.

Jugez un peu : le premier, portier d’un hôtel de luxe, loge dans la précarité d’une caravane ; le second lui, passe son temps à faire des cabrioles devant les bagnoles pour goûter aux crissements des carambolages.

Il fallait bien qu’ils se rencontrent…

Face à la bête, l’homme éructe, invective, peste, aboie et grogne ; face à l’homme, le chien, lui susurre comme un renard, mais ose – le comble pour un chien !!! - appeler un chat… un chat. Question rhétorique, nos deux compères pourraient gagner tous les concours : même éloquence, même sagacité, même indignation, même roublardise, même joyeuse irrévérence quant à l’état du monde. Même langue pendante aussi, devant la soif de bonheur et de justice, même appétit à égratigner les puissants de notre monde, à pourfendre la bêtise des uns et l’égoïsme des autres, et même frétillements de queue devant le plaisir.

Mais il faudra bien des rebondissements, des mensonges, des coups fourrés pour que les deux s’apprivoisent. Il faudra surtout une petite fille perdue dans le maquis des protections administratives pour les rendre complices et solidaires d’une envie commune d’un peu de tendresse.

C’est l’histoire d’un con de chien et d’un con de maître.

C’est l’histoire d’un papa qui a perdu sa fille et d’un youki qui la lui rapportera.

C’est l’histoire d’un homme et de son meilleur ami.

C’est l’histoire de deux individus si peu recommandables que je ne songe qu’à une chose : vous les recommander.

Avec la férocité salutaire et joyeuse d’une écriture qui ne prend pas le monde avec des pincettes et qui ne graisse la patte à personne, Jean-Marie Piemme, dans une sorte de « suite canine » à Toréadors que j’avais eu le bonheur de mettre en scène il y a quelques années, nous sert ici l’os, le nerf et la viande d’un beau morceau de théâtre à dévorer sans modération.

Conçues à des moments et dans des contextes bien différents, les trois pièces ici rassemblées témoignent du parcours théâtral de Jean-Marie Piemme, de son évolution et de la diversité de son travail.

Créée par Philippe Sireuil au Théâtre des Martyrs, Bruxelles, printemps noir prend pour thème les attentats de Bruxelles du 22 mars 2016. Jean-Marie Piemme avait conçu une fiction sur le thème des attentats avant que n’aient lieu ceux de Bruxelles et il a réécrit son texte en tenant compte de cette nouvelle réalité traumatique et des multiples réactions qu’elle a engendrées.

Scandaleuses (1994), sa cinquième pièce, gravite autour du personnage d’Anna, actrice passionnée d’elle-même autant que de son art, qui vit au rythme de ses caprices, mais aussi de son profond désir d’absolu. Jean-Marie Piemme entraîne ici le spectateur dans une méditation sur la théâtralité inhérente à toute existence humaine.

Dans 1953, écrite quatre ans plus tard, la réflexion sur le théâtre passe à l’arrière-plan, au profit d’une interrogation sur l’histoire de l’après-guerre en Belgique et sur la complexité des « chemins de la mémoire ».

Des personnages haut en couleur s'agitent dans et autour d'une baraque de boxe où les disparitions se multiplient. Les petites mesquineries sapent l'ambiance générale ; les alliances se font et se défont. Bref, la faillite menace cette entreprise qui fut jadis heureuse et prospère... Annoncée depuis deux ans, cette commande à un auteur wallon et à un auteur flamand d'une pièce sur la Belgique était attendue comme une sorte d'événement médiatique grinçant et dérangeant. A la lecture du manuscrit, nous nous sommes rendus compte qu'il s'agissait avant tout d'une pièce intimiste et attachante mettant en jeu un groupe de personnages populaires jouant avec ce qui peut rester de petits pouvoirs quand tout s'effrite. Bien sûr l'allégorie n'est pas absente mais ces B@lges pourraient fort bien naviguer dans pas mal d'autres eaux