Extraits

Hardwick avait l’air sceptique, mais pas plus que d’habitude

– c’était devenu une expression naturelle chez lui.

— Tu penses que tout a été mené selon un plan précis, entièrement prémédité ?

— Je le croirais volontiers. Ce n’est pas ainsi que tu vois les choses ?

— Cela pose des problèmes dans un cas comme dans l’autre.

— Par exemple ?

Hardwick secoua la tête.

— Tout d’abord, donne-moi tes arguments en faveur de la préméditation.

— La position de la tête.

La bouche de Hardwick se tordit.

— Qu’est-ce qu’elle a ?

— La façon dont tu l’as décrite… face au corps, le diadème en place. On dirait un arrangement délibéré revêtant une signification pour le tueur, ou destiné à en avoir une pour quelqu’un d’autre. Pas une impulsion du moment.

Hardwick sembla avoir un léger reflux acide.

— Le problème avec la préméditation, c’est que se rendre dans le pavillon était l’idée de la victime. Comment Flores aurait-il su qu’elle ferait ça ?

— Qu’est-ce qui te dit qu’elle n’en avait pas discuté avec lui auparavant ?

— Elle a déclaré à Ashton qu’elle voulait simplement demander à Flores qu’il se joigne au toast.

Gurney sourit, laissa Hardwick réfléchir à ce qu’il était en train de dire.

Ce dernier se racla la gorge avec gêne.

— Tu penses que c’était de la foutaise ? Qu’elle avait une autre raison d’aller dans le pavillon ? Que Flores avait combiné un truc avec elle un peu plus tôt et qu’elle a menti à Ashton à propos de cette histoire de toast ? De grandes suppositions, basées sur rien.

Un thérapeute lui avait déclaré un jour que le seule moyen de mesurer la force de l'attachement que l'on a pour quelque chose réside dans le degré de souffrance causé par sa suppression.

Si les faits se contredisent, cela signifie que certains se sont pas des faits.

Le problème était de savoir comment déclencher cette crainte au psychisme de Ballston de manière à contourner le rempart de ses avocats.Y avait-il un individu, un lieu, une chose qu'il suffirait de mentionner pour ouvrir la porte?(...)

Quelle que soit la difficulté de choisir le nom magique, le plus ardu serait de gérer le dialogue qui s'ensuivrait-l'art Pintérien d'insinuer sans en dire trop, de semer le trouble sans fournir de détails. Le défi consisterait à ouvrir la trappe dans laquelle Ballston pourrait imaginer le pire, l'estrade sur laquelle il grimperait pour se pendre.