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Journal (Anaïs Nin) - La série

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La liste des tomes


Quatrième de couverture Pour comprendre mes histoires, il faut les replacer dans leur lumière et leur époque. Elles ont été écrites avant la guerre. Le fait que je décrive des contes de fées pour adultes, la fantaisie, ne signifie pas que j'y baigne en permanence. (...) Je veux que les gens considèrent ces histoires en relation avec un monde qui a changé, comme faisant partie de leur histoire et de l'histoire de leurs poètes. (...) Parce que la réalité extérieure était monstrueuse, le poète se tournait vers la construction d'un monde de fantaisie. » Anaïs Nin, Journal 1931-1934 "Son journal compte parmi les œuvres vraiment grandes et vraiment enrichissantes de la littérature universelle". Henry Miller.
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Description
Quatrième de couverture Pour comprendre mes histoires, il faut les replacer dans leur lumière et leur époque. Elles ont été écrites avant la guerre. Le fait que je décrive des contes de fées pour adultes, la fantaisie, ne signifie pas que j'y baigne en permanence. (...) Je veux que les gens considèrent ces histoires en relation avec un monde qui a changé, comme faisant partie de leur histoire et de l'histoire de leurs poètes. (...) Parce que la réalité extérieure était monstrueuse, le poète se tournait vers la construction d'un monde de fantaisie. » Anaïs Nin, Journal 1931-1934 "Son journal compte parmi les œuvres vraiment grandes et vraiment enrichissantes de la littérature universelle". Henry Miller.
Ce que je préfère chez moi, c'est mon audace, mon courage. La manière dont je reste fidèle à moi-même sans trop blesser les gens ni leur nuire... Ce que je déteste par-dessus tout, c'est ma vanité, mon besoin de briller, d'être applaudie et ma sentimentalité. J'aimerais être plus dure. Je suis incapable de faire une plaisanterie aux dépens de quelqu'un sans en éprouver du regret.
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Description
Ce que je préfère chez moi, c'est mon audace, mon courage. La manière dont je reste fidèle à moi-même sans trop blesser les gens ni leur nuire... Ce que je déteste par-dessus tout, c'est ma vanité, mon besoin de briller, d'être applaudie et ma sentimentalité. J'aimerais être plus dure. Je suis incapable de faire une plaisanterie aux dépens de quelqu'un sans en éprouver du regret.
Dans le tome premier du Journal il s'agit des années 1931 à 1934 vécues en France . Le tome 2 s'étend de l'année 1934 à 1939 et débute à New-York où l'appelle son ami, le docteur Otto Rank. Ce tome 2 du Journal couvre les années1939-1944, période de guerre où Amaïs Nin vit à New York, dans le Greenwich Village et où elle se fait de nouveaux amis parmi les écrivains et poètes américains et ceux qui ont dû s'expatrier. A côté des anciens, de Henry Miller et Lawrence Durell toujours présents, il y a Robert Duncan, Salvador Dali, Richard Wricht, Edmund Wilson, etc... Elle entre^rend d'imprimer elle-même ce Journal qui apparaît de plus en plus comme une odyssée personnelle à la recherche d'une vérité conforme à son génie et à son goût de la liberté et de l'art qui témoigne de l'émancipation féminine au XXème siècle.
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Description
Dans le tome premier du Journal il s'agit des années 1931 à 1934 vécues en France . Le tome 2 s'étend de l'année 1934 à 1939 et débute à New-York où l'appelle son ami, le docteur Otto Rank. Ce tome 2 du Journal couvre les années1939-1944, période de guerre où Amaïs Nin vit à New York, dans le Greenwich Village et où elle se fait de nouveaux amis parmi les écrivains et poètes américains et ceux qui ont dû s'expatrier. A côté des anciens, de Henry Miller et Lawrence Durell toujours présents, il y a Robert Duncan, Salvador Dali, Richard Wricht, Edmund Wilson, etc... Elle entre^rend d'imprimer elle-même ce Journal qui apparaît de plus en plus comme une odyssée personnelle à la recherche d'une vérité conforme à son génie et à son goût de la liberté et de l'art qui témoigne de l'émancipation féminine au XXème siècle.
J'ai le sentiment, de temps à autre, que je devrais transformer le Journal, ainsi que l'a fait Proust dans sa vie et ses souvenirs. Mais le risque alors c'est qu'un élément ne manque, ce qui manque à mes romans selon Martha : chaleur et humanité. Elles ont été perdues au cours de la métamorphose en mythe, ou roman. Anaïs Nin continue la formidable chronique de sa vie. Le tome 4 de son Journal couvre les années 1944-1947. Ses années américaines, dans l'excitation et le foisonnement de Greenwich Village. Avec toujours, des rencontres extraordinaires, un entourage brillant où se côtoient de jeunes artistes qui deviendront des célébrités : Gore Vidal, Richard Wright, Truman Capote... et des maîtres consacrés, comme le grand critique Edmund Wilson. Le journal d'Anaïs Nin demeure un irremplaçable document sur l'univers intellectuel de la France et des Etats-Unis durant les années 1930-1950.
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J'ai le sentiment, de temps à autre, que je devrais transformer le Journal, ainsi que l'a fait Proust dans sa vie et ses souvenirs. Mais le risque alors c'est qu'un élément ne manque, ce qui manque à mes romans selon Martha : chaleur et humanité. Elles ont été perdues au cours de la métamorphose en mythe, ou roman. Anaïs Nin continue la formidable chronique de sa vie. Le tome 4 de son Journal couvre les années 1944-1947. Ses années américaines, dans l'excitation et le foisonnement de Greenwich Village. Avec toujours, des rencontres extraordinaires, un entourage brillant où se côtoient de jeunes artistes qui deviendront des célébrités : Gore Vidal, Richard Wright, Truman Capote... et des maîtres consacrés, comme le grand critique Edmund Wilson. Le journal d'Anaïs Nin demeure un irremplaçable document sur l'univers intellectuel de la France et des Etats-Unis durant les années 1930-1950.
Quatrième de couverture : Pour comprendre mes histoires, il faut les replacer dans leur lumière et leur époque. Elles ont été écrites avant la guerre. Le fait que je décrive des contes de fées pour adultes, la fantaisie, ne signifie pas que j'y baigne en permanence. (...) Je veux que les gens considèrent ces histoires en relation avec un monde qui a changé, comme faisant partie de leur histoire et de l'histoire de leurs poètes. (...) Parce que la réalité extérieure était monstrueuse, le poète se tournait vers la construction d'un monde de fantaisie. »
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Quatrième de couverture : Pour comprendre mes histoires, il faut les replacer dans leur lumière et leur époque. Elles ont été écrites avant la guerre. Le fait que je décrive des contes de fées pour adultes, la fantaisie, ne signifie pas que j'y baigne en permanence. (...) Je veux que les gens considèrent ces histoires en relation avec un monde qui a changé, comme faisant partie de leur histoire et de l'histoire de leurs poètes. (...) Parce que la réalité extérieure était monstrueuse, le poète se tournait vers la construction d'un monde de fantaisie. »

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