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On comprend qu'il soit nécessaire de s'excuser pour parler d'hommes après une telle série d'horreurs pourtant logiques et détachées des acteurs. Mais la différence est grande avec d'autres livres où les horreurs commises le sont par des personnages, non pas par une volonté supérieure, comme chez Arnaud ou dans un roman de Jean Bradley (Jours Francs), publié il y a quelques années, où l'on voyait un récit s'emballer également dans l'horrible et mettre autant de rapidité que de minutie à décrire les vengeances exercées par les prisonniers sur les Allemands au jour de la libération. Il y aurait confusion à croire que Bradley témoignait, comme à penser que Georges Arnaud s'amuse. Le premier vomissait du Rimbaud qu'il avait voulu être naguère et qui lui était resté sur l'estomac, l'histoire servant tout au plus de vomitif. Le second ne se contrôle plus, mais il est à chaque instant contrôlé par la règle même de son livre. Dans l'un et l'autre cas, le personnage et l'auteur du personnage sont pris dans un engrenage dont ils sortent, le premier au mot: Mort, le second au mot: Fin.
- Gabriel Venaissin, 'Poétique de l'horreur', Esprit, Nouvelle série, No. 180 (6) (Juin 1951), pp. 952-957.
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